【編者按：新興青春文學雜志中，郭敬明主編的《最小說》，無論發行量還是影響力，都是最大的。在青春文學寫手辦刊潮流興起之前，《最小說》無疑是先行者和示范者。而后才有了明曉溪的《公主志》、張悅然的《鯉》、蔡駿的《懸疑志》等】

       【中華印刷包裝網】 《最小說》的暢銷，得益于郭敬明在圖書市場的巨大號召力，以及其背后強有力的營銷團隊。于是，后來者無不沿用這一模式——一個成功的青春文學作家，背后都有著一個實力強勁的出版單位。他們的合作在圖書出版全面市場化的今天，目的十分明顯，那就是奔著經濟效益而去。

      《萌芽》副主編李其綱和北大中文系教授張頤武，對青春文學寫手辦刊都表示出了樂見其成的支持態度。的確，從社會思想解放和文化市場活躍的角度來看，由青春文學寫手主編的雜志，較少受到意識形態方面的桎梏，能最大程度地實現文學創作上的自由表達，而且在新聞出版體制改革方面，有積極的推動作用。此外，如果不用傳統的文學價值衡量標準去看待這些刊物，會發現它們的暢銷并非寫作者和出版者引導的結果，而是讀者和市場抑或是時代的選擇。一代又一代人的文學選擇，這種選擇是由生活方式、社會思潮、價值取向等綜合在一起的力量決定的。

        內容雷同、多是青春傷懷、“快餐”特征明顯、缺乏思想內涵……對于新興青春文學刊物的批評，多集中于這幾點，的確，這些目前顯而易見的缺陷，應該引起這個產業鏈所有從業者的重視。既然這一產業已經初具規模，那就不妨多一點精品意識，在形式和內容的多元化上多下點工夫，少做“端著筐子等雞下蛋”的事。文學創作無論商業化到什么程度，也起碼都應該是情感和靈魂的凝結物，而非工業化流水線生產出來的復制品。據說韓寒主編的雜志不久也將與讀者見面，這是個好消息，韓寒或能引領青春文學刊物走第二條道路，為出版領域注入一些思想和個性。唯此，日后由年輕人們接管的各類出版物，才真正有能力接過上一輩出版人的“槍”，才能讓人對中國出版行業在國際上的競爭力充滿信心。

        現在對青春文學寫手辦刊褒貶不一，其實也暴露了我們對待青春文學的矛盾心理。我們理所當然地期望，文學在今天還能夠像它處在黃金時代那樣，對人們的精神啟蒙起到重要作用，哪怕退而求其次，能從中得到心靈慰藉甚至單純為文字陶醉也是好的。但在物質時代，文學的消費特征已經十分明顯，文字的狂歡讓閱讀行為成為一種娛樂，這一點在年輕人當中尤為明顯。正是出于對文學現狀的接受和對文學質變的擔憂，我們才會產生一種憂慮。這種憂慮在青春文學出版領域的既得利益者看來，可能顯得杞人憂天，但卻并非一無是處，守住文學的底線，讓它為我們的生命提供溫暖的力量，應該時刻被人們銘記。

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