【CPP114】訊 郵票是面積很小的印刷品，而印刷量卻非常大，不僅一快印版上要排列數十枚乃至上百枚圖樣，要求每個圖樣的色彩.層次完全一致；而且同一圖樣的郵票要重復印刷數仟萬枚，印刷周期有時長達幾個月。這樣長的時間，大批量的印刷同一產品，還要滿足集郵愛好者和消費者很高的質量要求，不僅整版郵票中每一枚套印要準確，還要保證前后期印刷票面圖樣顏色.層次達到一致。這就需要在印刷前的工藝設計時考慮到它的特點，保證印刷的重復性要好。為此，郵票印刷中除使用常規的黃、品紅、青、黑四色油墨外，專色墨的應用也是必不可少的。根據原稿的特點使用不同的專色墨印刷，印出來的郵票可以達到令人批意的藝術效果和較高合格率。因此，專色在郵票的印刷中是經常被采用。它主要用于以下幾個方面。

　　一、底色

　　在郵票印制中，底色有兩種不同的體現，一種是郵票畫面經常出現的作為主題圖樣背景襯托的底色，它雖然不是畫面的主題，但是在整個畫面中對主題起著很重要的烘托作用，直接影響郵票畫面的藝術效果。為了使大批量印刷后的成品郵票底色基本一致，沒有明顯的色偏現象，能完美地再現設計者的藝術構思，這種背景底色一般都采用套色印刷。遇到有的原稿背景底色的顏色比較深或者郵票的面積比較大(如小型張）時，還要設計成色像相近的深、淺兩個專色來印刷，這樣印刷出來的郵票其畫面底色與原稿相符，墨層厚實.平服.不花.不漏白點.可真實地再現原稿的藝術效果。

　　還有一種底色是在印刷前工藝設計時.為了使用印刷控制色相和彌補印刷品與畫稿之間的顏色差別，對郵票圖樣部分人為加入的底色，它也是采用專色印刷。這是因為郵票圖樣的原稿經常選用一些國畫、水粉畫.油畫的畫稿，這些藝術作品設計的十分精美，色彩非常豐富，層次變化惟妙惟肖選用這樣的畫稿復制郵票，假如單純使用三原色加黑色疊加來再現畫面，郵票畫面的圖樣顏色與原稿相比就會顯得單調、單薄的多，常給人以缺色的感覺，不如原稿的顏色豐富.厚實，色彩之間的變化也比較生硬、不協調，畫面景物也顯得平淡、粗糙復制的藝術效果不理想。

　　另一方面從印刷角度來說，假如郵票畫面完全依靠三原色的疊加來產生色彩的變化，大批量印刷中要使票面色相一致難度比較大。在這種情況下，為了能夠完美的再現原稿的藝術魅力，并且失掉高質量的郵票成品，工藝設計時就要根據原稿畫面的主色調，定出一兩個專色作為圖樣部分的底色鋪墊，也就是色彩的補充，如：深、淺灰色、深、淺土黃色、紫色等等，再加三原色。這樣大批量印刷時，票面的主色調是固定不變的，就可以比較容易地使墨色一致，保證了印刷質量。同時也大大的提高了郵票畫面的藝術效果。使其色調與原稿基本一致。而且還較好地再現了原稿色彩的渲染效果。顏色豐富且柔和，色彩變化自然、和諧，整個畫面平服、細膩。 

        二、人物的膚色

　　人物的膚色特別是臉部的膚色，在人物圖樣中是重要的組成部分，也是藝術設計主要渲染部分。這在其他書刊，廣告的印刷中也是至關重要的。而在郵票的印刷中更顯得突出。由于郵票面積小，臉部膚色在其中占有的面積就更小，假如采用三原色疊加印刷，會給套印及墨色控制帶來一定的難度。如大批量印刷后，成品郵票的臉膚色經常出現偏色，有的偏紅.有的偏黃，加之套印不準確，臉部輪廓還會產生變形。特別是人物題材郵票，假如主題人物的臉部膚色不一致，或者輪廓不清，都會使人物形像受到影響，直接影響郵票的藝術效果，當然也極大的影響了郵票的質量。所以在工藝設計時，根據原稿的膚色色相，一般采用一個專用色作為膚的主色，再加三原色襯托層次，這樣印刷出來郵票膚色部分顏色變化不大，套印也準確，臉部輪廓清晰，層次過渡自然.柔和。

　　三、中性灰色

　　中性灰在印刷中是檢驗三原色墨色平衡的標志。因此，印刷中中性灰的再現有一定的技術難度，特別是淺色調的中性灰，它的顏色變化在視覺上更為敏感，三原色比例稍有偏差，色相就相差很遠。在高速運轉的大批量郵票印刷中，假如采用三原色疊加再現中性灰色，其技術難度和勞動強度都會很高，而最終成品合格率很底，票面上中性灰的顏色將會偏色。成品質量檢驗的標準掌握不當的話，會給集郵市場帶來混亂。為避免以上現象的產生，在工藝設計時，票面上中性灰部分一般都采用一個專色灰印刷。這樣前.后批量印制出來的郵票成品在色相上不會有什么出入，可以大大地提高成品合格率，同時也縮短了生產周期，節約了原材料。 
      
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