而在上海，創意活動更加頻繁也更加有效，智庫的作用也更加顯現。王如忠研究員告訴筆者：創意產業研究中心近年的一大特色就是理論聯系實際，充分發揮自身作為智庫的實力和優勢，努力為各地各級政府做好創意產業政策設計和決策咨詢工作。如中心牽頭承接了 《上海市創意產業發展“十二五”規劃》課題研究；還接受了江西、浙江、湖北、河南、河北、貴州等省有關政府委托的創意產業規劃研究項目，受到了當地有關部門的好評，很多研究成果已經寫進了當地的“十二五”規劃，不少決策建議被當地政府采納。通過決策咨詢項目，使得科研成果與經濟實踐有效地結合起來，不僅深化了學術研究的內容，同時也使得科研人員能夠深入實際，掌握第一手材料，因而也提升了他們通過創意和智慧服務社會的能力和水平。有意思的是，中心的研究得到了許多企業認同和支持，從而使咨詢策劃項目更有實效。比如中國國際投資促進會的許多會員企業經常跟蹤中心的學術推廣活動和研究項目，當中心為地方政府提供咨詢或完成規劃課題或項目策劃后，他們就及時跟進投資，從而使地方經濟和企業發展都獲得實惠。

　　在實踐出真知的同時，理論創新也同樣重要。上海不僅僅擁有新天地和石庫門這樣重塑城市的創意經典，每年還舉辦“上海國際創意產業活動周”論壇，為中國創意產業的發展作出了突出的貢獻。而作為上海創意產業協會的發起人及常務理事單位之一，上海社科院創意產業研究中心也每年參與論壇的籌備工作，并承辦上海創意產業協會會刊——《創意產業》的編輯、出版工作。特別值得一提的是，作為我國創意產業理論和政策研究的領軍人物，厲無畏研究員撰寫的《創意改變中國》自2009年出版后，社會反響強烈，目前已成為全國不少地方領導干部學習培訓的指定參考用書，首版至今已經6次印刷。同時，該書的韓文版2010年年初已經在韓國正式出版上市，日文版和英文版的翻譯、出版工作也在推進之中�？梢哉f，上海具有國際水準的創意論壇和理論創新，為中國創意產業贏得了國際聲譽，也為今后中國創意產業實施“走出去戰略”奠定了基礎。

　　改變世界：從創意產業邁向創意經濟

　　毫無疑問，創意產業是新十年的朝陽產業。

　　在歐洲，英國首相戰略小組就曾經指出，以就業和產出衡量，倫敦創意產業對經濟發展的重要性已經超過了金融業。一年中倫敦的境內外游客在藝術文化方面的花費超過了60億英鎊，英國還舉辦一年一度的倫敦設計節，創意產業事實上已經成為英國增長最快的名副其實的支柱產業。如英國謝菲爾德市的文化產業區，以產業集聚的“族群效果”為主，在它的火車站對面，有一個很大的文化產業園，它包括了31棟文化類和創意類的建筑，如千禧年博物館、大學科學區、圖書館、BBC電臺、藝術家村、油畫陳列館、創業投資機構、版權中介公司、電影院和娛樂中心等，組合在一起，形成相互聚合、滲透激活的“引爆效果”。

　　在亞洲，新加坡早在1998年就將創意產業定為21世紀的戰略產業，出臺了《創意新加坡》計劃。新加坡注重包括傳媒、設計和藝術三部分的創意產業開發，職業學校和高校直接加大了對創意人才的培養規模和投入力度。據2002年統計數字，新加坡創意產業增加值占GDP的3%的規模，而且最近數年創意產業的產值和就業人數的增長率均高于同期GDP和總就業人數的增長率。新加坡政府計劃到2012年將創意產業的增加值占GDP比重提高到6%，并且努力樹立起“新亞洲創意中心”的聲譽，也力圖在亞洲“四小龍”的轉型發展中謀得先機。

　　在美國，經濟學家理查·弗羅里達在其《創意階層的崛起》一書中指出：美國社會已分化成四個主要的職業群體——農業階層、工業階層、服務業階層和創意階層。創意在當代經濟中的異軍突起表明了一個職業階層的崛起。在他看來創意階層包括一個“超級創意核心”，這個核心由來自“從事科學和工程學、建筑與設計、教育、藝術、音樂和娛樂的人們”構成……他們的工作是“創造新觀念、新技術和或新的創造性內容”。除了這個核心，創意階層還包括 “更廣泛的群體，即在商業和金融、法律、保健，以及相關領域的創造性專業人才”。

　　在中國，經營性圖書、音像出版單位已經基本完成轉企改制，1251家非時政類報刊出版單位轉制或登記為企業法人，3000多家國有新華書店完成轉制，100多家新聞出版企業集團組建，45家新聞出版企業上市；而其他具有獨立法人資格的非時政類報刊出版單位，將在2012年上半年前完成轉企改制任務。相信隨著改革的深入和發展的積累，未來十年的創意產業完全能夠成長為我國國民經濟的支柱產業。那么，支柱產業的基本標準是什么呢？厲無畏先生這樣對筆者解答：作為國民經濟的支柱產業，一方面產業自身產量要占到經濟總量的5%以上，另一方面作為支柱產業，必須要能夠帶動其他產業的共同發展。同時，創意產業也具有高收益、高風險的特性，如何將其他產業的發展融入到創意產業發展之中也是不能回避的課題。厲無畏提出，完全可以就旅游、農業與創意產業的融合發展率先進行探索。如五顏六色、形狀各異的瓜果，有的種在墻上，有的養在水里，甚至可以寫字作畫的蔬菜，這些作為創意農業的一種外在形式，應該引起各方關注。而通過創意產業與農業的融合發展，轉變農業發展方式，提升農業現代化水平，也可為切實提高農民收入、解決“三農”問題、推進社會主義新農村建設發揮應有作用。

　　厲無畏還指出——“十二五”期間，正是對創意產業發展的整體布局進行整合的好時機。應該積極地對國家文化資源作全面分析、全面調研，鼓勵進行跨地區、跨行業、跨所有制的融合、兼并、重組，對創意產業優勢領域進行選擇，培植主導產業。而創意產業的發展必須經過三個階段，第一階段是停留在產業層面的，第二階段是經濟層面的，第三階段是社會層面的。目前上海的創意產業發展還停留在第一階段，未來十年的目標理應是上升為第二層面，那時，創意產業也會向創意經濟靠攏，打破現有邊界的模式。而對于未來，厲無畏用四句話表達了個人對于創意產業的信心：匯聚創意資源，拓寬創意空間，展示創意成果，共享創意生活。他堅信在后世博時代，隨著創意產業的不斷發展，必然會打破行業領域的劃分，促進多行業多層次共同協調發展。


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