�。�1）曝光正常，密度反差標準。其主要部分都處在亮調、中調，它與明度之間成正比，屬于最佳視覺明度范圍，處于明度新標系統的4～6級，這類原稿黑白場定標按標準密度值設定，則原稿上的亮、中調全部信息在掃描分色片上能再現出現。正常的原稿，其反差適中，應該使低調層次壓縮得平一些，尤其是在要強調中間調和亮調層次時，就比較合適。

　�。�2）中等反差原稿。低密度在0.3～0.5，高密度在2.4～2.8，反差中常，接近標準的原稿，圖像的高、中低調層次都能表現在感光特性曲線的直線部分，中間調層次豐富，主體層次在中亮調，層次密度等級差和原景物成比例，色調一般也較正常，在對原稿階調反差壓縮的同時，按接近標準的階調層次再現曲線進行層次調整，能達到良好的復制效果。由于原稿階調層次分布狀態不同，同是中反差原稿，其階調層次再現曲線也應不同。若是明朗原稿，主體調在亮中調范圍內，復制應略求加深，才能滿足視覺響應。若是濃厚調原稿，主體調往往在中調密度范圍內，不應加深復制。反射稿（相片除外）層次再現曲線可介于上述兩者之間。對于原稿反差基本適合印刷復制，以中間調為主的照片，暗調面積較小，可以壓縮暗調層次，以便強調中間調層次。

　�。�3）高反差原稿。高光密度不高于0.4，而最高密度卻在3.0以上的原稿，多是原景物明暗對比反差過大，一般中間階調層次豐富齊全，最亮與最暗層次面積比率并不大，一般也不是主要層次，只是高、低調密度突跳，加大了反差。這類原稿，在作高光與暗調選定時，一般可舍去兩端次要層次，以減小其階調復制范圍。其層次復制再現曲線，可根據圖像層次分布曲線不同調整變化。

　�。�4）低反差原稿。階調反差在1.7以下，高光密度在0.3以下的色調淡薄原稿，多由于拍攝曝光過度或者顯影過度所致。其主體部分偏亮偏薄，明度高，處在明度新標系統的7、8級，亮中調大部分層次落在負像特性曲線的肩部，亮調層次豐富，但密度級差都很小，且占面積比例大。制作時要加深復制，以降低明度，向標準明度靠近。這類原稿，需要加強亮中調的層次復制再分配，黑白場定標密度值要小些，亮、中調的層次曲線應稍作加深，以達到較好的層次反差和視覺明度效果。應根據其層次分布曲線形狀，區別其主體調在亮調或是中調密度范圍。同時，還需要使用加深和加長的黑版階調來作補充，使復制再現畫面中間調層次深于原稿的層次分布，滿足視覺心理對畫面的藝術要求。如遇到彩色照片原稿偏薄，反差小，可以通過壓縮亮調和暗調層次，使中間調層次的反差大一些。

　�。�5）厚悶原稿。高光密度在0.5以上，甚至超過1.0的厚悶原稿，多由于拍攝曝光或者顯影不足所致，使圖像暗調層次大部分落在了負像特性曲線的趾部及直線下半部。原稿反差厚悶，整個畫面以低調面積較大，亮調顯得平，若強調拉開暗調和中間調層次，相應來說中間調層次就顯得平淡了。對于原稿中間調層次較平，反差小，可以壓縮亮調層次，使中間調層次反差大些。

　　厚本原稿主體部分偏暗偏深，處在明度新標系統的2、3級，亮調層次少，中暗調層次豐富而級差平軟，且面積比度很大，主體調也多落在中調密度范圍內，制作時要減淺提高復制，以提亮明度，向標準明度靠近。這類原稿的復制，黑白場定標密度值要大些，中、暗調的層次曲線應稍作減淺，應當使其包括主體調在內的中亮調層次得到較亮的再現，才可使制作再現的畫面明朗，而且也強調了中暗調的層次級差，以達到較好的階調反差和視覺明度效果。

　�。�6）中間調層次分布不同的原稿。一些中高密度反差的原稿，中調層次較少，密度級差較大，而高低調層次較多且平緩，如逆光拍攝的彩色片，制作時應想辦法使這類圖像主體調的層次明暗協調，即可取得較好的復制再現效果。

　　圖像階調層次反差的大小，在復制時是可以作密度范圍壓縮調整的，起始密度的高低，也是可以通過高光密度設定及記錄設定的調整加以改變的。而原稿圖像層次的分布狀態，是否能滿足藝術要求，則需要在復制中作層次反差壓縮的同時，對層次分布作再分配調整。原稿層次分布的描繪與分析，對層次復制的再分配調整，是至關重要的，是層次復制的首要依據。印刷品在階調還原時一般都要作階調的調整，當原稿的密度反差大于印刷品的最高記錄密度時，為了使原稿的各個階調都能在印刷品上表現出來，就必須對階調還原作適當的調整。其次，為了適應某些特殊原稿的復制要求（如：亮調為主的照片、暗調為主的照片），必須對原稿的某些階調進行適當的強調，而相應壓縮其它階調。線性壓縮的主要特征是對各階調段等比例的調整，線性壓縮并不代表真正的視覺上的等比例壓縮，因為D－Y曲線也是非線性的，經過這種壓縮后，亮調處人眼不容易辨別，產生“灰平”現象。階調的復制就是指原稿密度與復制網點百分比之間的關系。要使原稿上的所有階調和色彩都能夠很好地表現在印刷品上，首先選用正確的層次曲線。層次是階調和色彩變化的基礎，如果畫面上層次不豐富，色彩的表現也必然是單調無味的，只有層次逼真，才能有生動的色彩變化。

　　透射稿的天然色正片的反差范圍差別都比較大（約3.0左右），通常情況下就需要壓縮反差，達到印刷品復制的要求；而反射稿的原稿反差較小，原稿偏悶，可根據不同的原稿特點進行亮復制。如人物肖像畫的復制要點是人物的膚色，M、Y二色是關鍵；風景畫面復制重點是自然風光，C、Y二色是要點。靈活地使用層次旋鈕，調整出來合理的層次曲線，糾正原稿的不足，保持主要的部分，相應損失次要的部分，大膽地取舍，盡量做到復制出較好的效果。但是，如果層次曲線調整不合理，可能會造成畫面主次顛倒，層次不清、色相不準的效果。由于彩色印刷品都要再現為密度范圍基本一致的畫面，這個密度范圍又大都低于彩色原稿的密度范圍，在分色制版時，必然要做壓縮調整。對各階調層次采取什么樣的再分配調整，一方面取決于原稿的階調層次分布狀態，同時又和人的視覺感受相關。其中，既有視覺響應的孟塞爾明度值因素，還有人們視覺心理要求的主觀因素。對原稿階調層次復制調整，需要將人們的視覺心理需求綜合歸納起來，加入視覺響應的物理量值，再結合原稿層次分布狀態進行考慮，才能得出印刷畫面的密度階調層次再現曲線，再納入復制與再現過程中的演變數據，設計出具體原稿的階調層次復制曲線。