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80后小伙“復活”傳統印刷技藝

2014-09-03 08:54 來源:聊城晚報 責編:徐赳赳

摘要:
“東昌作坊,書筆兩行”,刻書印書與毛筆制作是清代東昌府最為發達的兩大文化產業。隨著印刷技術的快速發展,雕版印刷日漸式微,如今已經難得一見了。
  陳賀的父親在原聊城手表廠工作,修表的同時也有刻章業務。陳賀從小耳濡目染,學習刻章,大學期間,又拜師學習篆刻。
  
  “我小時就聽老人講述關于印書的片言片語,但沒有在意。直到參加工作后,接觸聊城傳統文化知識多了,才想到結合我的篆刻功底,把精力轉移到傳統印刷上來!标愘R告訴記者,他搞木雕版印刷主要目的是為了重新“復活”聊城的傳統印刷技藝。
  
  打算刻出三五千字,印制千字文、三字經
  
  雕刻木板是印刷的重要方式之一。制板的大致工序包括選板、寫稿、上板、刻字等。
  
  一個不足一厘米見方的小木塊上刻著多個筆畫,字刻完后,還要把多余的凸起部分剔除。可以想象,一塊雕版,必是千刀萬削,傾注刻工的很多心血。現在,雕版印刷因工藝復雜、費時費力而成為一種瀕臨滅絕的古老藝術。
  
  泥活字印刷是一項比較綜合的手工技藝,涉及的相關技藝更多。歷史上有記載以泥活字印書的,僅有畢昇,周必大、翟金生等幾人,印出的泥活字書極少,能流傳下來的更是鳳毛麟角。
  
  “以前,我在木板上刻一個字至少花費半小時,現在熟練了,也得花費10多分鐘!标愘R說,為了“復活”泥活字印刷技藝,他不僅查閱了大量的資料,而且進行了無數次的實驗,才逐步掌握其技巧。
  
  “比如用來刻字的澄泥,我在網上買了很多種,但都不太理想,最后我選擇了黃河下游的紅色膠泥!标愘R說,在正方泥塊上刻字,技術要求比篆刻更高。最重要的是要掌握好泥的干濕度。泥太濕則粘刀,刻好的字易變形。泥干則太脆,刻的字殘缺不全。只有干濕恰到好處時,刻的泥字才能出現很好的雕刻效果。
  
  另一難關是燒陶技藝。燒陶要掌握火候,溫度太高,泥會融化失真,太低則硬度不夠。在燒陶過程中,溫度稍不合適,就會炸裂或變形,用心刻好的泥坯有很多成不了印刷用的活字,燒好的成品活字要用米湯煮,降低其吸水性。為了攻克這道難關,陳賀專門購買了一臺小窯爐,經過反復實驗,終于燒制成功。
  
  記者在陳賀家中看到,他制作的木雕版和泥活字印出的字體非常整齊、方正,散發出墨香。“現在只刻了一二百字,數量有些少,今后我計劃刻出三五千字,那時就可以印制千字文、三字經等一些小冊子了。”陳賀說,在現代社會,傳統印刷技藝的實用價值已不大,取而代之的是工藝價值。不過,他仍希望能將這項聊城歷史上曾經輝煌過的技藝恢復、挖掘出來,傳承下去。
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