這幾年，“圖文本”充斥市場，有人把“圖文本”的盛行說成是書界的“革命”，于是就有了新說法：“這是一個讀圖時代”！

從“圖文本”的熱鬧看，似乎還真是“讀圖時代”了。但是這其中潛藏著一個不容忽視的現象，就是過度的包裝。一個編輯曾對我說，傳統的圖書出版是編書，現在應該叫“做書”。我想，編書的功夫在字里行間，而“做”書，注重的只是包裝、形式，現在更是將這種包裝功夫發揮到了極致。應該說，旅游類、生活類等書做成圖文本有一定的道理，但不是所有的書都適合做成圖文本�，F在的很多圖文書，不論圖片與內容契合與否，不管圖片的藝術質量高下，都要在書中留下一幅幅包裝的“結晶”。這似乎不妥。我覺得，一般圖書應該以文為主，插圖就是插圖，而有的圖書，文才幾萬字，圖比文還多，這些圖又不是什么藝術品，不少圖片乍看還好，細看了，就是色彩而已。

我曾在《參考消息》上看到一則報道，說英國人以莎士比亞為驕傲，人人家中都要有一套莎翁全集。但是，并不是人人都愛看莎士比亞的作品，也不是人人都能看懂。于是，為了滿足部分人的虛榮心，英國的出版商特意制作了《莎士比亞全集》假書。就是說，只有精裝的書殼，而沒有任何內容，如此擺在書柜上，可以顯示主人的高雅和有學問。我想，這也許是進入了徹底的“包裝時代”，但這是不是書的消亡？顯然，只有書殼沒有內容那不是書。

過度的包裝給如今的“讀圖時代”注了水，我反而懷念起上個世紀七八十年代的各種彩色畫報和連環畫了。那時的連環畫以圖為主，以文為輔，才是名副其實的“圖文本”。從我家中翻出的舊書中，不少文學名著的插圖要比現在的“圖文本”精致許多。比如人民文學出版社出版的《紅樓夢》中劉旦宅的彩色插圖，十分精細，與《紅樓夢》的內容氛圍頗相吻合，極有味道！再有《鋼鐵是怎樣煉成的》中的插圖，雖是黑白的，本身卻是一件藝術品。圖書也是產品，當然也要包裝。關于圖書包裝的種種好處，這是常識，無須我贅言。我反對的是把包裝強調到了極端，忽視書本的內容，而不是反對包裝本身。這就比如人要穿衣，穿衣要得體，但外表不能說明這個人好壞、美丑、學問高低、能力如何。我相信，大部分的讀者買書不會只看封面和插圖，而不論其他。